(Left) EVERYWHEN, Published by Harvard Art Museums, Edited by Stephen Gilchrist. (Right) EMBODYING, Published by Sharjah Art Foundation, Poems by Christiana De Marchi, Artworks by Hassan Sharif.

Critical Readings

Books BY Ysabelle Cheung, Brady Ng, HG Masters, Sylvia Tsai , Katherine Volk & Dominic Zinampan from Almanac 2017

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體現

《體現》在Hassan Sharif於2016年9月不幸逝世之前六個月出版，由沙迦藝術基金會所委託。黎巴嫩裔意大利籍藝術家Cristiana de Marchi從Sharif開拓性概念主義者的藝術實踐獲得靈感，創作了29首詩。每首詩都配起Sharif在八十年代實行的「實驗」演出。當時，Sharif的親密朋友及同輩藝術家用照相機紀錄了他的表演，而這些照片在書中伴隨著de Marchi的筆墨，追溯Sharif在阿拉伯聯合酋長國開發的實驗藝術。de Marchi專注領土過渡和重新制定身份的主題，反映著Sharif的藝術作品。雖然de Marchi的詩歌比不上Sharif的動力，《體現》仍然紀念了Sharif，為我們記載了他早期藝術生涯。

(Left) NO LIMITS: ZAO WOU-KI, Published by Asia Society, Edited by Melissa Walt, Ankeney Weitz, Michelle Yun. (Right) THE PROPELLER GROUP, Published by Museum of Contemporary Art Chicago, Edited by Naomi Beckwith.

無極：趙無極

趙無極年輕時，輕易地掌握了中國傳統書法。但是，他在1948年移民到巴黎學習時，領會到創造水墨畫只會被人批評為典型的中國風藝術，並無特殊意義。所以，他在法國期間完全放棄了墨水，受到歐洲同行影響，開發了抽像風格。不久，他被斷定為巴黎戰後派的一份子，並在1964年說：「每個人都受傳統約束—我被兩方綑綁。」幾年後，趙無極尋根重新採用墨水媒介。就如諸多羈客藝術家一樣，他的作品跨越傳統，是流離失所的自由表達。這本書是亞洲協會製作的專著，伴隨著趙無極在美國第一次的回顧展，記載著策展人對藝術史學術界的貢獻。趙無極在二十世紀中橫貫陸洲，永遠會被視為確鑿於他的兩個世界。

無亂無歡

二百一十八頁、硬背的《無亂無歡：馬尼拉二十八為藝術家》收錄了與菲律賓首都馬尼拉當代藝術家的採訪，包括Maria Jeona Zoleta、Dex Fernandez、Manuel Ocampo、Louie Cordero和Pow Martinez。他們衡量自己的創造過程，回顧當地藝術社區和鑑定地理對他們實踐的影響。書中，文本和圖像紀錄這些藝術家和相關藝術空間不完整的口述歷史，同時也包羅他們的個人筆記、草圖和照片。當地設計公司Inksurge更採用了機靈俏皮的佈局，確保閱讀樂趣。儘管菲律賓具有污染、交通、貧窮、腐敗等問題，《無亂無歡》考察馬尼拉仍然是藝術生產的沃土。

NO CHAOS NO PARTY, Published by Solutions/Eugene Ong, A Project by Valeria Cavestany, Edited by Eva McGovern-Basa.

荒野中的激進主義

1951年，藝術批評家瀧口修造問：「日本現在的藝術品能和西方藝術雙題並論嗎？」在《荒野中的激進主義：國際當代性和1960年代的日本藝術》中，專攻1945年後日本藝術的藝術史學家富井玲子（Reiko Tomii）透過對六十年代前衛藝術家松沢優（1922–2006）及藝術團隊Group Ultra Niigata（GUN）和The Play的研究，企圖把日本戰後藝術運動載進全球藝術史。所謂「荒野」，就是東京以外的地區，或者拒絕主流製度和敘事的思想。此書六章剖析了一直被忽略的日式藝術實踐，並將這些作法與同輩國際藝術家的實踐聯繫起來，將他們從邊緣帶入西方世界。

(Left) RADICALISM IN THE WILDERNESS, Published by MIT, Edited by Reiko Tomii. (Right) HISTORIES, PRACTICES, INTERVENTIONS, Published by ICA Singapore, Edited by Jeffrey Say and Seng Yu Jin.